曲目列表
专辑简介
专辑简介：RCA的“黄金时代”更像是一个“黄金时刻”——在很短的一段时间里，大约从1958年到1963年，立体声时代Living Stereo开始——录制的唱片显示出无与伦比的保真和温暖。小提琴家Henryk Szeryng与由沃尔特•亨德尔（Walter Hendl）指挥的芝加哥交响乐团，录制了拉罗的《西班牙交响曲》的完整五乐章版本。于1959年2月28日在芝加哥管弦乐队大厅录制。《西班牙交响曲》完成于1873年。1875年2月7日在巴黎的大众音乐厅，这部作品由小提琴大师萨拉萨蒂首演，获得了空前的成功。这首乐曲特别引人注意的是它罕见的标题。 拉罗虽然是法国人，但是祖父一辈却是地道的西班牙人。实质上，本曲是一首小提琴协奏曲。伟大的音乐家柴科夫斯基听了这首乐曲之后，曾评价道：“这是极为愉快、新鲜而又明朗的乐曲……他的期望并不在于深刻”。艺术家简介：亨里克•谢林，当代世界著名小提琴家，墨西哥籍波兰人。五岁学钢琴，后迷上了小提琴。幼年的演奏给著名小提琴家勃•胡贝尔曼留下难忘的印象，遵照他的提议，被送往柏林随名师学琴。1933年在柏林首次公演，后又去华沙等地演出。在巴黎随那•布朗热学习音乐理论和作曲。1948年起在墨西哥音乐学院任教。此后去欧洲和美国巡回演奏。他知识渊博，懂七国语言，演奏风格高雅、安详，充满美感，被誉为真正拥有“古典的心灵”。对巴赫的无伴奏小提琴奏鸣曲有很深的研究，享有“权威”的盛名。指挥家简介：沃尔特•亨德尔出生在纽约，后来在费城的柯蒂斯音乐学院师从弗里茨•赖纳。1939年至1941年，他在纽约市的萨拉劳伦斯学院任教。1941年和1942年，他在伯克夏音乐中心担任钢琴家和指挥家。1945年，他成为纽约爱乐乐团的副指挥。1949年，他被任命为达拉斯交响乐团的音乐总监，1953年，亨德尔成为乔托夸交响乐团的音乐总监。1958年，Reiner任命亨德尔为芝加哥交响乐团副指挥，直到1963年。同时，他也是拉维尼亚音乐节的第一位艺术总监。1976年，亨德尔被任命为宾夕法尼亚州伊利市伊利爱乐乐团的音乐总监。1990年，他成为伊利市梅希赫斯特学院的指挥教授。绿帽社(网页版)看片
专辑介绍：弗拉门戈吉他大师萨比卡斯（Sabicas）的经典现场录音专辑《萨比卡斯：弗拉门戈音乐会》将于2025年8月1日由Jube唱片公司发行，为听众呈现这位"超越国界的弗拉门戈传奇"的艺术精髓。专辑收录费德里科·莫雷诺·托罗巴的《弗拉门戈协奏曲》和托罗巴《D大调萨帕泰阿多》《卡斯蒂利亚组曲》等作品，以及萨比卡斯改编的传统曲目与奥特奥、罗德里格斯等作曲家的作品——从《北方的旋律》到《塞维利亚舞曲》，从《马拉加娜》到《巴拉圭节奏》，尽显其"闪电般的皮卡多技巧"与对弗拉门戈的创新诠释。 作为将弗拉门戈推向世界舞台的先驱，萨比卡斯在这些录音中既保留了吉普赛音乐的灵魂，又以独树一帜的改编拓宽了吉他的表现力。艺术家介绍：在弗拉门戈吉他的璀璨星空中，萨比卡斯（Sabicas）是最为耀眼的巨星之一。1912年3月16日，他出生于西班牙潘普洛纳，原名阿古斯丁·卡斯特隆·坎波斯，作为吉普赛人的后裔，他的一生都与弗拉门戈音乐紧密相连，最终成为了有史以来最具影响力的弗拉门戈吉他手。 萨比卡斯的音乐天赋在幼年时便已崭露头角。四岁时，他就开始学习吉他，仅仅两年后，便登上舞台完成了首次表演。他的早期风格深受传奇人物拉蒙·蒙托亚的熏陶，而蒙托亚正是他的母系亲戚。这样得天独厚的条件，让萨比卡斯从小就浸润在弗拉门戈的艺术氛围中。加之他与当时众多著名弗拉门戈男歌手（cantaores）广泛合作，逐渐打磨出了独树一帜、极具个人特色的演奏风格。 1936年，西班牙内战的爆发改变了萨比卡斯的人生轨迹。为了躲避战乱，他与著名舞者卡门·阿玛亚一同前往南美洲流亡。在流亡期间，他们携手进行了多次成功的巡演。在此过程中，萨比卡斯选择在墨西哥城定居，并与埃斯佩兰萨·冈萨雷斯·埃拉佐喜结连理，婚后育有四个子女，分别是玛丽克鲁兹、卡洛斯、阿古斯丁和玛格丽特。如今，阿古斯丁和玛格丽特居住在纽约市，玛丽克鲁兹生活在阿拉斯加，而卡洛斯则不幸离世。后来，萨比卡斯将美国当作了自己的新家，定居于纽约市。尽管长期远离故土，但直到1967年，他才再次踏上西班牙的土地。不过，这段流亡岁月对他的职业生涯而言意义非凡，正是在这期间，他将弗拉门戈音乐传播到了西班牙语世界之外，让更多人领略到了这种独特音乐的魅力。 萨比卡斯的技艺之精湛，令人叹为观止。他弹奏皮卡多（音阶）时速度如闪电般迅速，琶音也同样快速而精准，为弗拉门戈吉他手们树立了难以企及的技术标杆。他创作的作品质量上乘，涵盖了弗拉门戈的各种形式。在为舞者伴奏时，他那无懈可击的节奏感更是发挥得淋漓尽致，成为舞蹈表演中不可或缺的一部分。萨比卡斯还拥有绝对音高，这一独特天赋让他在音乐领域如虎添翼，也赢得了同行与众多仰慕者的极高赞誉。吉他传奇人物切特·阿特金斯（Chet Atkins）在1972年3月接受《吉他玩家》杂志采访时，毫不吝啬地称赞道：“当今最精湛的技艺非萨比卡斯莫属，这位弗拉门戈吉他手。” 然而，萨比卡斯的贡献远不止于卓越的演奏技巧。他在创作上极具创新精神，为弗拉门戈吉他的发展立下了不朽功勋。他大胆突破传统的束缚，拓展了弗拉门戈吉他作为独奏乐器的无限可能。在他的努力下，弗拉门戈音乐从原本局限于塔布拉奥（tablaos）的私密表演空间，成功走进了知名音乐厅和剧院的大雅之堂，让这一艺术形式得以被更广泛的观众所欣赏和接纳。 萨比卡斯对现代弗拉门戈音乐的影响极为深远，堪称一座难以逾越的里程碑。帕科·德·卢西亚、托马蒂托、塞拉尼托、胡安·曼努埃尔·卡尼萨雷斯、埃尔·维耶欣、维森特·阿米戈、赫尔南多·努涅斯和哈维尔·孔德等众多弗拉门戈音乐的先驱者，都曾从萨比卡斯的音乐中汲取灵感，并将他视为音乐创作道路上的重要引路人。他的开创性工作为后代弗拉门戈音乐人奠定了坚实的基础，他留下的录音作品至今仍在激励着全球无数弗拉门戈爱好者。 萨比卡斯与拉米雷斯弗拉门戈吉他之间有着一段令人津津乐道的故事。拉米雷斯吉他由西班牙最负盛名的制琴师打造，音色丰富且共鸣极佳。萨比卡斯在演奏其复杂作品时，与拉米雷斯吉他达到了一种完美的默契，两者相得益彰，将弗拉门戈音乐的魅力提升到了新的高度，这种默契配合也对数代音乐人产生了深远影响。
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